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    《馬奎斯的一生》Gabriel Garcia Marquez: A Life

    書架上的《百年孤寂》,隱藏了我們曾經對文學的熱情與想像

    經歷了書店沒有馬奎斯小說的悲哀期
    《馬奎斯的一生》終結這場黑暗
    全球中文版,正式曝光

    賈西亞.馬奎斯,一生比小說更精采、更動人

    .以《百年孤寂》震撼世界近半世紀,締造文學奇蹟、1982年榮獲諾貝爾文學獎
    .征服全球讀者、作家、出版商、版權經紀人、書店、媒體
    .半世紀以來最偉大、最受歡迎的世界文壇重要小說家,影響未來100年的不朽文學巨人。

    馬奎斯把自己的人生故事和家鄉哥倫比亞寫進小說裡,而傑拉德.馬汀以傑出的寫作功力揭露這些故事背後動人心弦、令人神往、充滿幽默的現實世界。他努力完成馬奎斯的經典傳記,同時保有客觀、批判的角度,充分展現這位作家錯綜複雜、高潮跌宕的人生。

    本書訪問超過300人以上,撰寫成書出版超過17年
    唯一由馬奎斯本人正式默許的最重要傳記
    他的傳奇生命,你必須知道。

    這部書雖然不是馬奎斯的第一部傳記,卻絕對是最精采的一部!

    本書主要圍繞在馬奎斯的生平故事,涵蓋瑣碎小事到豐富的人生歷練,凸顯出馬奎斯生命中的許多張力──名人地位與文學作品的品質之間,政治與寫作,以及權力、孤獨、愛情之間;也描繪了加勒比海的背景與令人消沉、獨裁統治的高地波哥大之間的對比。這些錯綜複雜的糾葛帶來名聲和無法想像的財富之後,馬奎斯刻意但了不起的遠離「馬康多」、魔幻寫實和《百年孤寂》。

    馬奎斯認定馬汀是他的官方傳記作者,在15年的研究期間,他們經常見面、訪談,終於在費時17年的努力後出版。馬汀至少訪問了300多人,包括古巴領袖卡斯楚、菲力培.貢薩雷斯、數任哥倫比亞總統、作家卡羅斯.福恩特斯、尤薩,和阿爾瓦羅.穆提斯等人。他也訪問了馬奎斯的妻子、兒子、母親、弟妹、經紀人、譯者、大部分的好友及工作上的夥伴(包括批評者)。這本傳記所根據的不只是馬汀在過去20年間對於馬奎斯與其背景的獨特體驗,也來自豐富的資料研究。本書的水準之高,令其他傳記作家望塵莫及。

    他是賈西亞.馬奎斯(Gabriel Garcia Marquez, 1927-)

    生於哥倫比亞阿拉卡塔卡,1940年遷居首都波哥大,1947年進入波哥大大學攻讀法律,並開始文學創作,1948年因哥倫比亞內戰中途輟學。不久他進入報界,擔任《觀察家報》記者。1955年因連載文章揭露被政府美化了的海難而被迫離開哥倫比亞,擔任《觀察家報》駐歐洲記者。1960年,任古巴拉丁通訊社記者。

    1961至1967年,馬奎斯移居墨西哥,從事文學、新聞和電影工作。之後主要居住在墨西哥和歐洲,繼續其文學創作。1975年他為抗議智利政變而舉行文學罷工,擱筆5年。1982年榮獲諾貝爾文學獎,並擔任法國西班牙語文化交流委員會主席。1982年哥倫比亞地震,他回到祖國。1999年得淋巴癌,此後文學產量遽減,2004年始出版新作《憶我憂傷妓女》。

    馬奎斯一生獲獎眾多,包括1969年《百年孤寂》獲法國最佳外國作品獎,1971年獲美國哥倫比亞大學名譽教授,1972年獲拉丁美洲文學最高獎──加列戈斯文學獎,1981年獲法國政府頒發榮譽軍團勳章,1982年登上文學殿堂高峰──獲頒諾貝爾文學獎、同年也榮膺哥倫比亞語言科學院名譽院士。

    震撼世界的《百年孤寂》

    《百年孤寂》甫一面世即震驚拉丁美洲文壇及整個西班牙語世界,使得馬奎斯一躍成為炙手可熱的世界級作家!這部描寫發生在虛構的馬康多小鎮,布恩迪亞家族百年七代興衰的故事,可說是拉丁美洲歷史文化的濃縮投影,寫出人性的孤獨,也勾勒出數十年內戰的血腥冷酷,被公認為魔幻寫實主義最具代表性之作,二十世紀現代文學必讀經典。





    最後機會







      國際媒體讚譽

      馬汀在敘事中結合了背景故事和小說……使讀者更了解馬奎斯偉大小說背後的歷史。
      ─Jason Wilson,《獨立報》

      我們已經有他的小說,現在,感謝老天,我們有了這部永垂不朽的作品。
      ─《金融時報》

      他的傳記……寫了17年,他一點也不後悔投入這麼多的時間……從頭到尾都引人入勝。
      ─《泰晤士報》

      大師級……馬汀的書是卓越的功績,不著痕跡的推崇一位複雜的人,對他一生的作品則是不可或缺的關鍵。
      ─《週日電訊報》

      國內外名家推薦

      王安憶(知名作家)

      荒誕作品的創作,更需要嚴格的現實作基礎。這基礎一是為抽象歸納其更真實更本質的情景所需,二是為無拘無束的想像的真實根據所需。《百年孤寂》的作者正是在對現實進行了深切的體察,思考,判斷,歸納之後,才可有縱情的想像,創作一部《百年孤寂》。而《百年孤寂》所表現的馬康多與布恩迪亞家族興衰的運動過程,不僅是拉丁美洲的現實,而是可應用於一切生存:小至一個生命,大至一個帝國,這便也是《百年孤寂》不是作為一本對拉丁美洲的解釋,而是作為一部小說獨立存在的意義。

      王聰威(小說家)
      跟我們這些平凡人得應付的情感瑣事相較,那些震古爍今的偉大作家,比方說像是賈西亞.馬奎斯,到底是怎麼度過他們的愛情人生呢?

      讀《馬奎斯的一生》,可以讀到馬奎斯夫人Mercedes Barcha對丈夫的風流情事這麼下結論:「Gabo是個非常不尋常的男人,非常不尋常。」

      真是高明無比的回答。這個從來沒有對馬奎斯說過「我愛你」的女人,為私人間的情感遊戲,同時也是全世界讀者都想一窺的大師隱私,築起了無可深究的霧般圍籬,卻又令人感到有種深情的包容。光讀這些小細節,就覺得本書真是太過癮了。

      甘耀明(小說家)
      賈西亞.馬奎斯,無論稱他「大師中的大師」、「現代小說的救世主」,或「通往魔幻世界的守門員」,不過是在他既有榮耀之上多放根羽毛。但我得說,《馬奎斯的一生》開啟視窗,視野廣闊又鉅細靡遺,呈現馬奎斯的冒險式生命書寫,我視為床頭書捧讀。任何人在此書可以發現自己遺落的羽毛,放回背上,絕對有飄浮快感。

      夏曼.藍波安(知名作家)
      馬奎斯的一生恰是南美洲大陸末端的哈恩角:天候變換的莫測,海象洋流的更替是如此的具象,如此的本質,比航海家在大海孤寂的故事更豐饒。生處的年代,哥國多事之秋的世代,外祖父的經歷,孕育了馬奎斯兒時鷹眼般的銳利視野,恰給西方文人平原視角最劇烈的諷刺。他是哈恩角洋流湍急之處的黑鮪魚,是結實的,有智慧,有感性的整體。

      張淑英(台大外文系教授)
      一位傑出的作家,浸淫在創作的世界裡,猶如「愛與魔鬼」的掙扎,時而像「沒人寫信給上校」般的孤單期盼,時而像是「迷宮中的將軍」,英雄有淚;總要歷經「愛在瘟疫蔓延時」的艱辛等待,始有《百年孤寂》的經典著作的誕生,更能發揮「預知死亡紀事」的想像能力;提筆創作,如「風吹落葉」般─自然或狂飆─那就是賈西亞.馬奎斯。馬奎斯的一生,愛情、家庭、創作、人生,他的態度忠於初衷,忠於鄉土,忠於文學。他是安地斯山的神鷹─胸懷拉美,翱翔世界。

      陳小雀(淡江大學美洲研究所副教授兼所長)
      《馬奎斯的一生》有學術研究的批判探索,也有傳記作家的細膩縷述,是傑拉德.馬汀透過300多場訪談、歷時17年所累積完成的巨作。以馬奎斯為主幹,時光貫穿百餘年,從19世紀末的哥倫比亞千日戰爭到2007年《百年孤寂》出版四十週年;空間則隨著馬奎斯的足跡橫跨新舊大陸,並旁及拉丁美洲國家的風風雨雨。魔幻寫實大師即使早已名利雙收,然而一生悲喜交織,難掩孤寂本質,儼然一部精采絕倫的小說,不亞於他的任何一部作品。閱讀《馬奎斯的一生》彷彿沉浸於如夢似真的「馬康多外傳」。

      董啟章(知名作家)
      並不是每一個小說家也適合出傳記。小說越精采,作者的人生便相對地越失色。馬奎斯是那少數例外。他的小說固然散發著非凡的魔力,他的人生也充滿著戲劇化的元素——從哥倫比亞小鎮電報員之子到世界知名的小說家,從海明威的仰慕者到諾貝爾文學獎得主,從窮途潦倒的記者到名成利就的大人物,更不要說年少時跟九歲女孩一見鍾情、長大後結為夫婦終身不渝的愛情故事。最令人讚嘆的是,馬奎斯竟然能以寫小說的精湛技藝,來駕馭自己的人生,讓自己的故事看來猶如一部充滿驚奇但又富有條理的小說。在傳記作者傑拉德.馬汀的筆下,馬奎斯的藝術與人生的完美融合得到了最熱情的總結。這於老作家來說是莫大的幸福,而於讀者來說,是一場魔幻的盛宴。

      鄭樹森(美國聖地牙哥加州大學榮休教授)
      西方文壇有一個調侃諾貝爾文學獎的笑話,說這個獎是「死吻」;得主的成就雖得肯定,但必然從此「江郎才盡」,空戴桂冠。美國小說家史坦貝克1962年獲獎時,即揚言不懼此「咒」,且自信日後定有突破。但到了1968年,史坦貝克還是齎志以終。史坦貝克之前的幾位美國小說家(如海明威和福克納),獲獎之後雖有作品問世,但都江河日下,大不如前。相形之下,哥倫比亞小說家賈西亞.馬奎斯1982年獲獎後,不但文類多樣,且好評如潮,是五十年來打破「諾咒」的第一人。

      黎紫書(知名作家)
      毫無疑問,馬奎斯具備一個傳奇人物應該有的所有條件。馬奎斯這名字早已超越文學,甚至也超越了地域和時間。那不只是一個寫在文學史或人類史上的名字;正如其名作《百年孤寂》一樣,他早已融入文學和歷史本身。

      我原來十分害怕這樣的一本傳記會做出太多揭露,以致破壞了一個傳奇人物該有的神祕性。而現在看來這是一件不太可能的事,因為馬奎斯擁有他人生故事的各個版本。這些版本看來都魔幻而寫實。結果你知道得愈多,便愈被其中「不可解說的真實」所迷惑。

      駱以軍(知名作家)
      這是一本讓曾對小說有夢的讀者熱血賁張、泫然欲泣的傳記。

      馬奎斯把小說推到我們人類地圖最蠻荒卻也最熱鬧的邊界。他貧窮潦倒,之後又為成名所累卻永遠如他筆下的鬥雞對小說保持那瘟疫、夢咒般的狂熱。而這本書如那些藤蔓纏蛇神話怪獸刺青周圍,漫開在皮膚的淡藍墨暈,我們讀到小說之外的,堆放在他那巨大靈魂工場裡如何用他自己拉胚長出的邦迪亞上校、獨裁者,或阿里薩,「啊,一個小說家該是這樣活法。」讀畢我們會如是說。









    活動




    林夕〈百年孤寂〉、張大春《沒有人寫信給上校》向他致敬,小說之神魔幻幕後的真相!


    賈布列爾.賈西亞.馬奎斯於1927年出生於哥倫比亞,他是第三世界最有名的作家,也是「魔幻寫實」文學形式的最佳代表,其以《百年孤寂》震撼世界近半世紀,締造文學奇蹟、1982年更榮獲諾貝爾文學獎。本書即是作者馬汀至少訪問了300多人,包括古巴領袖卡斯楚、菲力培.貢薩雷斯、數任哥倫比亞總統、作家卡羅斯?福恩特斯、尤薩,和阿爾瓦羅?穆提斯等人,歷時17年而成,主要圍繞在馬奎斯的生平故事,涵蓋瑣碎小事到豐富的人生歷練,凸顯出馬奎斯生命中的許多張力,非常值得一讀。



































      • 作者介紹





        傑拉德.馬汀(Gerald Martin)

        匹茲堡大學現代語言學院教授,也是國際早期美洲文學協會的主席。作品包括《穿越迷宮的旅程》(1989),評論阿斯圖里亞斯的《玉米人》(1992)和《總統先生》(2000)。他的重要研究,多次刊載於劍橋拉丁美洲歷史期刊上。







      • 譯者介紹



        陳靜妍

        英國新堡大學現代語言所博士,畢業於淡江大學英文系、愛丁堡大學賽爾特研究所碩士,現為專職譯者。譯有《水泥中的金髮女子》(麥可.康納利)等。









      秒殺










      馬奎斯的一生-目錄導覽說明



      • 序曲:卑微的出身(1800-1899)

        第一部家鄉:哥倫比亞(1899-1955)
        第一章:關於上校以及注定失敗的事業(1899-1927)
        第二章:阿拉加塔加的家(1927-1928)
        第三章:牽著外公的手(1929-1937)
        第四章:學校的日子:巴朗基亞、蘇克雷、茲帕奇拉(1938-1946)
        第五章;大學生活與波哥大大暴動(1947-1948)
        第六章:回到海岸區:卡塔赫納的實習記者(1948-1949)
        第七章:巴朗基亞、書商和波希米亞團體(1950-1953)
        第八章:回到波哥大:王牌記者(1954-1955)

        第二部旅居海外:歐洲及拉丁美洲(1955-1967)
        第九章:探索歐洲:羅馬(1955)
        第十章:飢寒交迫的巴黎時期:波西米亞人(1956-1957)
        第十一章:鐵幕之內:冷戰時期的東歐(1957)
        第十二章:委內瑞拉和哥倫比亞:「大媽媽」的誕生(1958-1959)
        第十三章:古巴革命及美國(1959-1961)
        第十四章:走避墨西哥(1961-1964)
        第十五章:魔術師麥逵迪:「百年孤寂」(1965-1966)
        第十六章:終於到來的名氣(1966-1967)

        第三部見多識廣:名人與政治(1967-2005)
        第十七章:巴塞隆納和拉丁美洲風潮:文學與政治之間(1967-1970)
        第十八章:孤獨作家緩慢的寫著:「獨裁者的秋天」與大千世界(1971-1975)
        第十九章:智利和古巴:賈西亞.馬奎斯選擇革命(1973-1979)
        第二十章:回歸文學:「預知死亡紀事」以及諾貝爾獎(1980-1982)
        第二十一章:聲名大噪以及石榴的香味:「愛在瘟疫蔓延時」(1982-1985)
        第二十二章:以官方歷史為背景:賈西亞.馬奎斯的波利瓦爾(迷宮中的將軍)(1986-1989)
        第二十三章:回到馬康多?歷史變故的消息(1990-1996)
        第二十四章:七十歲及之後的賈西亞.馬奎斯:回憶錄以及憂傷娼婦(1996-2005)

        後記:永垂不朽─新的塞萬提斯(2006-2007)













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      前言

      賈布列爾.賈西亞.馬奎斯於1927年出生於哥倫比亞,他是第三世界最有名的作家,也是「魔幻寫實」文學形式的最佳代表,這種寫作風格在其他開發中國家與其小說家之間頗受歡迎,薩爾曼.魯西迪便是其中一位代表人物。賈西亞.馬奎斯也許是拉丁美洲文學界有史以來最受尊崇、最具代表性的一位小說家;在這個公認名作難求的時代,過去四十年來,他在歐洲及美國「第一世界」的名聲無人能及。

      的確,若是檢視二十世紀的小說家,我們發現目前評論家公認的「偉大」作家都來自前半世紀(喬哀斯、普魯斯特、卡夫卡、福克納、吳爾芙);然而,二十世紀後半也許只有賈西亞.馬奎斯真正的成就一致公認的偉大作品。他的傑作「百年孤寂」於1967年出版,出現在「現代主義」和「後現代主義」小說轉折之際,也許是1950年到2000年之間,唯一不分國籍、文化的受到廣大歡迎的作品。在這方面,就主題(概括的說是「傳統」和「現代性」之間的衝突)和接受度而言,說這是世界上第一本真正「全球性」的小說,一點也不為過。

      在其他方面,賈西亞.馬奎斯也是鮮有的現象。他是一位嚴肅但受到一般大眾歡迎的作家,正如狄更斯、雨果或海明威,不但作品廣受歡迎,知名程度直逼運動員、音樂家或電影明星。一九八二年獲獎時,他是近年來最受歡迎的諾貝爾文學獎得主。在拉丁美洲,自從賈西亞.馬奎斯發明「馬康多」之後,他在這個因而脫胎換骨的地區家喻戶曉,大家都親暱的叫他「賈布」,如同默片時代的「查理」或足球界的「培耶」。他雖然是二十世紀拉丁美洲最知名的四、五位人物之一,卻來自名不見經傳的鄉下小鎮,不到十萬的人口大多是文盲,鎮上沒有鋪路也沒有下水道,而且這裡的地名「阿拉加塔加」(也就是「馬康多」)也只會讓第一次聽到的人發笑(雖然聽起來像咒語「阿布拉卡達布拉」可能使他們心生好奇)。來自拉丁美洲的著名作家
      很少來自如此的小鎮背景,然而,他們在文學上和政治上也少有他如此深入的投入與瞭解。
      如今,賈西亞.馬奎斯名利雙收,在五個國家光鮮的地段置有七個家。最近幾十年來,他得以要求(或更經常地拒絕)半小時五萬美元的受訪費。他也得以在任何的報紙發表文章,收取高額稿費。如莎士比亞一般,他的作品標題如鬼魅般出現在世界各地的報紙頭條上(「一百個小時的孤寂」、「預知災難紀事」、「獨裁者的秋天」、「愛在金錢蔓延時」)。他大半輩子的時間都被迫面對、忍受驚人的知名程度。有錢、有名、有權的人都希望得到他的青睞和友誼──方斯華.密特朗、菲利普.貢薩雷茲、比爾.柯林頓、近幾任哥倫比亞和墨西哥總統,還有其他名人。然而,雖然他在文學上和財富上如此的成功,他一生仍然信奉左派革新主義,捍衛對其有利的主張,並致力於進步的基業,包括成立具影響力的新聞、電影學院。三十多年來,他和另一位政治領袖費德爾.卡斯楚的親密友誼也不斷引起爭議與批評。

      我花了十七年的時間撰寫這本傳記。有別於早期每個人所告訴我的(你永遠見不到他,即使見到他也不會合作),我在開始著手的幾個月內就見到了我的主角,雖然不能說他很熱衷(「你為什麼想寫傳記?傳記代表死亡」),但他很友善、親切、包容。的確,每次我問到自己所寫的這本傳記是否算得到認可,總是得到一樣的答案:「不,這不是經過認可的傳記,只是經過默認的傳記。」不過令我感到意外和感激的是,2006年,賈西亞.馬奎斯自己告訴世界媒體我是他的「正式」傳記作者。也許,這也使我成為他唯一正式默許的傳記作者!這真是一項非比尋常的殊榮。

      如眾所皆知,傳記作者和傳記對象之間的關係並不容易,但我非常幸運。他是一位專業記者、也是專業作家,熟悉如何把別人的人生故事用在自己的小說裡;就這一點而言,輪到他成為被寫的對象時,賈西亞.馬奎斯可說是相當的容忍。1990年12月,我首次在哈瓦那見到他時,他說他答應我的請求,只有一個條件:「做好你的工作。」我想,他會同意我沒讓他代勞我的份內工作,我需要他的協助時,他也伸出援手回應。為了撰寫這本傳記,我進行了大約三百場的訪問,許多參與的人已不在人世;然而,我知道若不是「賈布」暗示我「沒問題」,費德爾.卡斯楚和菲利普.貢薩雷茲可能不會接受訪問。如今他總算可以讀到這本書了,我希望他仍然覺得我沒問題。他始終不願意給我每個傳記作者夢寐以求的「掏心掏肺」,因為這樣的互動「不恰當」;然而過去十七年來,我們在不同時間、地點、私下和公開場合的相處,加起來相當於一個月的時間;我相信他告訴我一些少有他人知道的事。然而,他從來沒有試圖用任何方法影響我,而且他總是以用天生記者的倫理與犬儒說:「你看到什麼就寫什麼,你寫什麼我就是什麼。」

      這本傳記的研究以西班牙文進行,所閱讀的資料也是西班牙文,大多數的訪問也是以西班牙文進行,卻以英文寫成、出版(雖然西語翻譯於2009年出版)。在一般正常的情況下,傳記作者,特別是第一本完整的傳記作者,應該由傳記對象的同胞撰寫,對於祖國和對象本身瞭若指掌,能夠理解每次溝通之中最細微的神韻。但我的情形並非如此(除此之外,賈西亞.馬奎斯是國際知名人物,不只是一位知名的哥倫比亞人),如同他本人聽到我的名字被提起時曾經也許不那麼誠心的嘆息:「嗯,我猜每個有自尊的作家都該有個英文傳記作者。」我懷疑在他眼中,我唯一的優點是顯然一生熱愛他所出生的大陸,並為之傾倒。

      賈西亞.馬奎斯一生中所有重要的時刻,他都有各種不同的版本,整理這些版本並不容易。如同馬克吐溫一般,他喜歡編造故事,更別說吹牛,他也喜歡故事有令人滿意的收尾,尤其是他自己的人生故事;同時,他也非常喜歡開玩笑,反學術、非常偏愛神秘、坦白的離間,正好讓記者或教授失去線索。這是他稱為「大媽媽主義」的一部份(稍後再補充,目前也許可以小心的翻譯成「開玩笑」)。就算你可以確定某些特定的軼聞來自某些「真正」發生過的事,你還是沒辦法寫成某個特定的故事,因為你會發現,他人生中大多數知名的故事他都說過好幾個版本,每一種版本都有某些真實的元素在內。我自己就親身經歷過這種渲染的狂熱,而且也很樂意的受到感染(不過是我自己的生活,希望不是這本書)。對於我總是不屈不撓、準備好應付只有瘋狗和英國人才會使用的調查伎倆,賈西亞.馬奎斯家族總是印象深刻。因此,我覺得無法抹煞賈西亞.馬奎斯自己散播、顯然相信的神話,乃至於我(顯然是我狂熱的特質)曾經在一個大雨滂沱的夜裡,坐在阿拉加塔加廣場的長凳上,就為了「感受」我的傳記對象知名出生地的氛圍。

      經過這麼多年,難以想像這本書終於完成,而我在此寫著前言。許多疲倦不堪、比我更傑出的傳記作者認為,投資在如此苦勞的時間和精力根本划不來,只有傻瓜和頭腦不清楚的人才會開始這樣的工作,也許以為有可能與偉大、優秀或僅是有名的人物交談、得到認同。我也許有可能同意這樣的結論。然而,若是有哪一位對象值得投入人生四分之一的時光,無疑地非賈布列爾.賈西亞.馬奎斯不尋常的人生與事業莫屬。

      傑拉德.馬汀
      2008年7月

















      《百年孤寂》這本書幾乎從一開始動筆就有出版社願意出版。每天都有作者可以仰賴的熱心觀眾,興奮的作者也不太需要鼓勵:他已經著魔。著了流竄體內文學創意的魔,肯定這部作品的成功寫在星空裡,早已注定。知識淵博之人知道將要出現,也知道會是偉大的作品,神話作品中最接近的例子是詹姆斯?喬伊斯的《尤利西斯》,然而,喬伊斯當時並沒有獲得出版商的青睞,也無法預期會成為暢銷作家。然而,十分謹慎的賈西亞?馬奎斯卻充滿自信,完全不如以往一般籠罩在束縛他的迷信之中,3月份造訪波哥大期間,他把第一章給了《觀察家日報》的老同事,於5月1日刊出。此時,卡洛斯?富恩特斯已經回到巴黎,在1966年6月收到前三章,驚為天人。他把文稿轉交給友人胡立歐?克蒂薩爾,得到相同的反應。然後,富恩特斯把第二章交給埃米爾?羅德里格茲?莫內加爾,1966年8月刊於新的文學雜誌《新世界》的第一期。

      接受編輯的訪問時,富恩特斯宣布他剛剛收到賈西亞?馬奎斯「進行中作品」(毫無疑問的和喬伊斯有關)的前七十五頁,毫無疑問的認定為傑作,這番話馬上把所有拉丁美洲之前地區性的古典文學打入歷史塵埃中。

      然後,富恩特斯寄了一篇文章到《墨西哥文化》,也向國人宣布《百年孤寂》將於6月29日出版,將是一部偉大的小說(賈西亞?馬奎斯那時大概還沒寫完):「我剛剛讀了相當有份量的八十頁:《百年孤寂》的前八十頁,賈西亞?馬奎斯正創作中的作品。」人們難以表達他們的震驚,如此的事並無先例。

      在期盼的氛圍中,賈西亞?馬奎斯完成了小說。他告訴比利尼歐?門多薩:「這本書的結束是在很突然的情況下,早上十一點。梅瑟德斯出去了,我打電話找不到人告知這個消息。我清晰的記得自己的迷惑,彷彿昨日一般:我不知道如何自處,試著找事情做,一直到下午三點!」後來,一隻藍色的貓進到屋子裡,作家想:「嗯,也許這本書會大賣。」幾分鐘後,兩個男孩進到屋子裡,拿著刷子,手和衣服都沾滿藍色的油漆。

      把稿子寄到南美洲出版社之前,他先寄一份給波哥大的赫爾曼?巴爾加斯。賈西亞?馬奎斯詢問巴爾加斯,是否介意書中寫到他們在巴朗基亞的朋友。巴爾加斯和福恩馬佑爾接連回覆,很榮幸可以當布恩迪亞最後一代子孫的朋友。接著,巴爾加斯用很慢的方式消化了這本書,寫了一篇文章,標題為「會引起騷動的一本書」,於1967年4月刊於《自由交鋒》,他在波哥大編輯的週刊。巴爾加斯的評論引發騷動,首先預測這本小說未來的地位。巴朗基亞的比利尼歐?門多薩也收到一份稿子,他取消了當天的工作,從頭讀到尾,然後告訴新婚妻子、前任選美皇后,未來的小說家瑪維爾?莫雷諾:「他做到了。賈布寫出了他要的傑作。」比利尼歐把稿子轉給阿爾瓦洛?塞培達,阿爾瓦洛讀完之後,把雪茄從口中拿出來,大叫,「真不是蓋的,賈布寫了一本了不起的小說。」









      編/譯者:陳靜妍
      語言:中文繁體
      規格:平裝
      分級:普級
      頁數:720

      出版地:台灣









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      商品訊息特點









      • 作者:傑拉德.馬汀

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      • 譯者:陳靜妍








      • 出版社:聯經

        出版社追蹤

        功能說明





      • 出版日:2010/6/1








      • ISBN:9789570836080




      • 語言:中文繁體




      • 適讀年齡:全齡適讀








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      (中央社台北21日電)駐多倫多台北經濟文化辦事處文化中心當地時間19日舉辦民俗文化教師在地研習課程─「歡樂舞獅及獅頭彩繪DIY」、「休士頓推動文化導覽經驗談」。

      研習課程由今年僑務委員會海外華語文教師文化教學培訓─美加菁英班資深種子教師擔任講座及助教,授課內容包括獅頭介紹及製作,DIY製作獅頭、舞獅歷史介紹、舞獅教學、表演學員集訓、結業式暨成果展等。學員們各個學習興致高昂,現場氣氛熱鬧活潑。

      文化中心並特別邀請美國休士頓地區「台灣文化導覽Splendor of Taiwan」主要負責人、僑務顧問張世勳,以「休士頓推動文化導覽經驗談」為題作專題講座,向本地華文教師傳授休士頓地區推動文化導覽之成功經驗。

      活動當天,文化中心主任李叔玲出席始業式,鼓勵種子教師們及在座學員致力發揚傳統藝術,未來並將持續規劃相關課程,共同推展台灣特色文化軟實力,以傳承文化為使命。1051121

      財團法人誠萱社會福利基金於昨(十八)日捐贈新北市新北高工七十五萬元獎助學金,作為協助學生在實習、技藝(能)競賽、專題競賽及技能檢定等技職領域精益求精之獎勵,由校長林恭煌代表接受,除提供清寒、弱勢生助學金外,也鼓勵動力機械群學生赴豐田相關企業職場體驗參訪,期望藉由基金會的拋磚引玉,培育符合社會需求之優秀技職人才,創造多贏局面。

      教育局表示,朱市長上任後即推動「技職教育」與「在地就學」作為兩大重要教育施政主軸,為了增進產學聯結,新北市自一○一年開始推動「高中高職旗艦計畫」,透過五年十八億的經費挹注,輔導高中職學校提出多項創新方案,並配合教育部新訂頒之《技術及職業教育法》創全國之先推出「Careerand Future-新北市打造前瞻技職人才計畫」,透過六大方案中的「創建技職產學合作方案」,將全面介接本市高中職與優質企業廠家進行產學合作,擴增高中職學生赴業界實習機會,做為實踐新北市技職教育藍圖之重要施政方針。

      誠萱社會福利基金會成立於二○一五年三月,同屬黃烈火公益團體之一的社會福利基金會。

      該會董事長黃志誠先生亦為和泰汽車集團的常務董事及台灣豐田產機公司的董事長,本次捐贈獎助學金不僅讓動力機械群的學生受惠,更期盼藉由基金會的拋磚引玉,鼓勵更多產業界與職業學校進行合作交流,發揮技職特色與務實致用精神,培育更多產業界所需之技職專業人才。

      下面附上一則新聞讓大家了解時事

      (中央社記者沈如峰宜蘭縣19日電)2016宜蘭獎名單日前揭曉,得主張倍源、余家萱與徐睿甫在400多件參賽作品中勝出,分別以書法、水墨絹本及素描,展現多元對話,作品於19日至12月11日在羅東展出。

      宜蘭縣最大的美術競賽「宜蘭美展」,自去年首度全國徵件,並改名為「宜蘭獎」。今年再次挑戰改變,將獎項由1名增設為3名,鼓勵全國好手以各式的藝術思潮同台交流,在開放的對話之中,產生更美的火花。

      宜蘭縣文化局說,今年度總計有4大類別、共410件參賽作品,經過初審、複審及決選三階段評審後,評審委員選出最後入選71名、優選17名及宜蘭獎3名的得獎名單。其中,宜蘭獎得主分別是張倍源、余家萱與徐睿甫。

      文化局表示,張倍源的書法作品「山海雲風-烏竹芳蘭陽八景選二」,用筆渾厚流暢,裱褙也別出心裁;余家萱的水墨絹本「核」,在細膩的工筆中蘊藏豐厚情感,以對比展現生活態度的反思。

      徐睿甫的素描作品「夢境-共游」在高密度的筆觸與構圖之中,再現夢境的幽微意識。

      文化局說,這3件作品風格各異,在創作中呈現人與自己、人與社會、人與土地的多元對話。

      文化局表示,11月19日至12月11日,3件宜蘭獎作品及優選與入選作品,將於羅東文化工場天空藝廊展出,歡迎民眾前往參觀。1051119

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